耳边听字与天目观书
　　耳朵听字是“特异功能”中最早产生社会影响的节目，连《人民日报》都作过报道，但它确实是一种魔术，100多年之前就作为传统魔术技法收录在《鹅幻汇编》——戏法图说之中，属于手法门魔术，即是利用手法技巧，能够在不露痕迹的情况下偷看到观众所写的字。
　　古籍是这样记载的。
　　耳边听字：
　　解曰：方纸一幅，居中画一圈，令人写一字于圈内。将纸摺好，取来向耳边听之即知其了也。
　　崭新素纸一幅约四五寸见方，居中画一圈如钮子大，将纸对折四五次摺成尖角形，令人写一字于圈内依原痕摺好，取来向耳边作听状却暗将纸之尖角扯下分许，恰是圈中写字处以指捻开窃看之，先将其纸置口内嚼烂然后说出是何字。
　　这套魔术因为表演现象小，不宜在舞台上用，长期没有得到魔术师们的重视，沉睡了一百多年，无人问津。而表演“特异功能”者，把它稍加改造搬演，竟成为令众多观众百思不解的特异现象。耳朵听字引起不同凡响的奥妙在哪里呢？在于他们的特殊表演形式，在于他们生动的、细致入微的表演，在于设计出了比较新颖的演出程序。
　　我们来看看气功师司马南对此节目的表演分析，便可知其一斑。
　　在北京、上海一些单位，我做揭穿气功骗术的各种表演时，许多人要求我表演耳朵听字，这不仅是因为听的字由观众来写，可以满足参与感，体会其真实感，还因为中国近10年特异功能热之始便是由一个四川孩子会耳朵听字引起的。大家都希望从“根”上来验证真伪。
　　能够作成耳朵听字这种特展品现象的方法很多，下面介绍的是时下最流行、一个人就可以表演的方法。有人把它称为“天目观书”或“天目穴认字”。
　　表演这个节目，首先要营造一种让观众相信你有特异功能的气氛即信则灵。铺平垫稳后，就可以进入发功状态。
　　随手撕下一块纸，称发功可将“信息”注其上，一会儿就可以从这块纸上鉴别其他人的信息了，嘱观众把字写到上边。然后趁观众不备，再撕下一块与上块大小相近的纸握在手上卷成团儿，隐于右手之中，在接过观众递过的纸团时，做一个调换，即把自备的纸团放在眉心或耳孔佯作听状，而将观众写的纸条存在右手上。接下来，便可用自己的眼神儿、话语和形体动作转移观众的注意力。比如左手拿纸条儿放在眉心，双目上翻，好似极力想看透纸条儿，此时观众，会本能地防止表演者偷看，紧紧注视表演的者的眼睛，这时，表演者用右手细细地摸索着打开纸条，将纸条伏在手下，目光移开，装作无意识地在自己手上扫过，观众跟着将表演者的手看一遍，没有发现任何异常。待表演者第二遍扫视自己前方和目下的东西时，观众就会放松警惕，于是，表演者趁机移开手，用0.1秒的时间便看清了纸条上的字，再一次将观众的注意力引至耳孔的纸条上，迅速团起真正写了字的纸条儿，凝视写字者的眼睛说出答案。说答案的过程最好不要太直截了当，如果对方写了个“的”字，表演者在两目专心致志一番之后，以不肯定的口气发问：“您写的字一边是个‘白’字，另一边……”这时写字人心中一阵惊喜，思想上处于紧张判断状态，旁观者的目光会不由自主地停在写字人的脸上，“另一边好像是个‘勺’！？”表演者继续说道，沉不住气的写字者会脱口而出：“对了，是个‘的’字”。矜持稳重的鉴定人则期待着最后的结果。“不是‘勺’，整个字是个‘的’字，对不对？”表演者自信地说并舒了一口气，随手再行“调包”把对方写的纸条交了出来，暗自扔掉或藏起自备的纸条儿。
　　全部表演到此结束，是为调包法。
　　这里面的关键之处是：
　　1、 两块纸片的大小应很近似，不然容易被细心观察者认出。所以表演者应当尽量自己撕，而且纸块不要太大。
　　2、 要注意自己揉纸团应按对方纸团的形态在调包前一瞬间再行加工。一般是告诉观众揉个团儿观众就会揉团儿，所以表演者只要在调包前稍加对纸用力即可。
　　3、 展开纸团偷看时，最见功夫。这是一种心理战。表演者实际上处于一种诱导者、驾驭者的位置上，需沉着机智、因势利导。观众较少，室内过于安静的情况下展开纸团会有所不便，可用转身调换姿势的声音来加以掩饰。
　　4、 说出结果之前，表演一定要放慢速度，试探地说出“辨识”过程的阶段成果，使观众产生一种参与感，易于取得信任。
　　5、 勇于暴露一点缺点，这样会得到鉴定人的宽容。比如说“安定”两字，先说前面的字是“字”，然后说后边的字我想是“定”吧？！这种方式比直接说出“安定”两字的效果好得多。
　　司马南的表演方法，其实与《鹅幻汇编》中记录的耳边听字的技法是完全一致的，只是把偷看的方法更简化了，不再用方方正正的纸片；也不用再在纸上画圆圈，限制观众把字写在规定的范围内；也不用把撕下来偷看的纸角藏到嘴里去消灭痕迹，而是把请观众写字的纸条缩小，直接与藏在手中的空白纸条倒换偷看。从探讨魔术技法的角度来看，这样的改变确实是个进步。因为魔术过门（内行称为门子）的确是越简单越容易掩盖，越不易露出蛛丝马迹，方法最简单、效果最离奇的魔术，应该说是最好的魔术。 tech.icxo.com